又是好久好久好久没更新了。

看了看，正好一个月，实在没有憋出新的诗歌章节来，姑且聊些废话吧。

今年可以算是我目前为止更新最懒的一年，诗歌章只写了八章，也就是从《想象燃烧落在浪潮》到《山水的流浪》，大多数还是上半年写的，这种创作速度和前两年比简直没法见人，我也干脆摆烂了。

不过确实也是因为越来越感觉自己的“境界”已经达到了一个瓶颈，再往下也很难再有大的突破了，最多就是继续复刻原来的思想，所以创作这件事情给我带来的成就感越来越低。

我不想找太多借口，主要原因还是人变懒了，生活开始往享受物质靠拢了，平时下了班，往床上一躺，睡个半饱，玩会手机，洗洗衣服，吃点零食，刷刷视频……很快就过去了，然后又上班了。

非要硬挤的话，那些零碎的时间也不是不能用来创作，不过我这人不喜欢强迫自己。

现在这个岁数，也到了不得不和社会正常交轨的时候了，以前自己和自己玩是不得已而为之，现在可以挥霍的条件有了，再用这种模式生活别人也很难理解的。

所以，现在的阶段应该是属于，入世。

这也是必然的，不经历一趟繁华与肮脏，是无法靠空想获得有血有肉的感悟的，当然，沿途风景很重要，一颗真诚的心更重要。

所以，要去做大多数人都在做的事，吃喝玩乐的方式都尝试一遍，要提升品味，要寻找共同话题，要有一些普通朋友，要关注自己的身体，还要学会控制孤独的感情，空旷的时候让它在烟火里流会泪，忙碌的时候就学会用音乐和诗歌打磨时间。

我这样说，你会懂得吧，不懂也好，早晚都会有类似感触的。

接下来，聊一聊我今年创作的一些个人比较偏爱的诗。

第一首，《流浪汉》。之前已经简单地提过了，但我真的很爱这首，这首不是《渺茫的漂流》那种被心爱之人抛弃的破碎感，而是被整个世界遗忘的孤独，相比前者，这首的感情更隐忍，像是对痛感麻木了，实际上别无办法，生活不是呐喊，更多是沉默煎熬。

“叶子都死在一块儿了呐，

渺小杂乱，毫无美感，

我来这世上一遭也是如此，

那微弱的灯火不是我，

我拥有的不过是这场见证。

见证你的匆匆来过，

也见证我的小心揣测，

见证每一个迎合的礼貌，

见证生命的呕血和摔倒。”

——

我对自己写作特色的理解是，偏向于口语化，强调营造一种坐在身旁说话的倾诉感，不像其他诗人一样用词诡谲，断句和分行等等刻意给人陌生化的感觉。

所以我中后期的作品不少都显得过分冗长了些，这是因为我为了营造这种松弛的倾诉感，刻意延长了句子，为的是给人一种缓慢道来的感觉，但这样写的话，短短几行很难写出什么东西，我又想让这首诗承载更丰富的情感，所以就只能不断延长，延长。

虽然我一直都是这样写的，但很多时候也没发挥好翻车了，这是不可避免的。不过《流浪汉》是我觉得发挥的不错的一首，句子的节奏刚刚好，初读不会让人觉得惊艳，但经得起反复摩挲。

——

“那就穿好衣服睡一会吧，

还有许多变故

让人放弃生活的细节。

除了做梦，没有其他途径

能有见到你的城市春秋。

在这无人分手的夜晚，

却处处都是孤单，

又有谁将其垃圾分类？

深深疲惫里，我没有眼泪，

只有一步步的半睡半醒，

有家之前，都将阴暗地活下去。”

——

再往后，连着好几首我觉得写的不错的，都出自“境?界”这一章，第一首《AI：》修改了很多遍，有点意思，写的像歌词，也确实就是仿的老薛的一首歌写的。

——

“放心吧我只需要贴心的关怀，

这时代欲望已把人心腐烂坏，

答应我若干年后再与我同台，

愉快地买卖，在虚拟未来。

我相信你的更新会越来越快，

也承认生而为人有太多活该，

程序里你先学会绝对的崇拜，

你不必懂爱，快乐很实在。”

——

还有一首《天才制造厂》和《闭门造梦》也很有想法，事实上这三首都是最后写出来的，因为当时“境?界”这一章写完只有七首，我觉得质量比预期中差了很多，所以最后补写了这四首（还有首《别说话》），风格也题材也尽量更新奇些。

《天才制造厂》这首是对应试教育的反思，过度追求一时的价值，我们的童年已经褪去了所有光泽，少了真诚的探索，多了单调的迎合。

——

“要带着什么样的口号，

还要熬过几千个日夜颠倒，

变成你眼中理所当然的骄傲？

到处都是一样的包装工厂，

让我们假装带着求知提问，

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再等待下场竞争代替迷惘。

以黑白的坚硬，拥护你矗立，

我们都在狭窄的灯红酒绿，

冰冷的只剩下自己喘气。

演讲是他擅长的姿态，

有些话不需要十分明白，

价值交换才真实坦率。

笔记作业何必太厚？

敷衍下也没几个对勾，

双手也该画画弹琴打球。

把成长当作流水线的生产，

这样的规则我知道粗暴方便，

卑微的焦虑让人且顾眼前。

飞驰，电光，燃烧，反应……

后来的悸动现在都写做中二，

曾经渴求的钻研哪去了？

在另一个星球的平行，

在他桌上的摆件和小灯，

未凋谢的梦想还可以冲锋。”

——

感觉这首不错，毕竟写这首诗的作者也不过是个二十四岁、大专学历的社畜打工狗，很多人虽然年少时天赋很好文采很锋利，但到了一定岁数还能保持初心就很难了，我也见过很多年少锋芒的少年，虽然他们的消息越来越少了，但好在世界上总有年轻人。

《闭门造梦》和《天才制造厂》的主题是相呼应的，闭门造梦讲的是钻研精神，这首写的比较热血，整首下来都很流畅。

除了这三首，“境?界”里其他的诗我也很满意，如缅怀童年的《滑板》，致敬平凡的《小人物》，坚守理想不怕呕血的《雨巷》，遗世独立清冷浪漫的《花海》，一个人想走就走的《孤帆》，对感情始终虔诚倔强不改的《肝胆相照》，摘选几段我觉得不错的：

“月下的你总是疏朗的，

即便匆忙也带着从容的笑，

一个人走，一个人唱，

一个人去很远很久的天涯，

从此柔软的落日是你的，

潮落潮涨的豪情也是你的。

你会看见明天，

看透那世俗无趣的真理，

但身在其中只能默默调养。

你不再研究闹钟，

你的余生一定会有所等候。”

——

“背影透入沧澜的荒凉，

以冷色衬冷色，

两种特别的坚硬

反而碰撞出动魄决绝。

我将如画中的小帆

空阔悠扬远去，

或应该说，我要

来一场平静盛大的复兴。”

——

“你要的流浪皆化作廊景，

洁身自好被定义成有病，

猎鹰在天空愉快地盘绕，

鱼儿吃饱就睡不再拼命。”

——

目前来看，“境?界”是我立意最现实的一章，我自己也很满意。至于为什么章节名不干脆叫境界，而是用个点隔开了呢？我是这样觉得的：“境”是指心境，困境，环境，更多是指人，“界”是世界，是空间和世界的流动。人的内心被困在时空，从而不断撕裂，人与世界互相包含又不断对抗，产生了形形色色的喜怒哀乐，没有伟大渺小之分，凡是真实的，都是值得赞美的。

再往后，就是“国风”，这一章好写也难写，好写是因为素材很多可以直接拿来用，难写主要还是遣词造句的功夫太磨人，好在提前几个月就在存稿，写的不错的就存起来，最终效果还不错。

我个人最喜欢的是“柔情”。

“我本没什么远走的志向，

只是见过你的柔情，

便忘却了浮世的纷扰，

从此只想抚琴种豆。”

我本没什么远走的志向，下一句很容易让人联想到，为了一个人，“我”开始策马扬鞭了，nonono，不仅没有，反而更宅了，从此只想抚琴种豆了。

实际上这首诗是站在一个浪客的视角去写的，他本没有远走的志向，但是身在江湖，只能四海为家，所以他早就在远走的路上了。

但是，见过她的柔情后，归隐山林好好生活的想法就愈发强烈了，本来一个人也害怕寂寞，四处漂泊倒也可以忍受，但自从见过她的柔情，便再也不能离开了。

这里的“她”可以是一个人，也可以是一个地方，一种氛围，本质上是心的寄托。

还有一首《蓝色烟花》，这首最初定的名字就叫这个，但写完之后，发现里面有春秋的字眼，发现叫《春秋》似乎也行，想了想还是没改，毕竟我本来想写的就是蓝色烟花。

然后，来到我目前最后一站的巅峰之作：漫想。

《重生》，这首类似于《天边》和《在那原野的回响》的结合，都是风景和内心不断交织，色调都很丰富，情绪很硬朗。

《天边》（节选前段）

“行走在天与地之间，

我是一个匆忙的过客。

行如流沙熬死半壶思念，

飞得很远转身却是幻灭，

走的很慢皆因从不转弯。

我？自弃的流浪者，

枯待崖壁的芳香，

如炽爱明月般虔诚。

夕阳不足以使我萧瑟，

大漠杀不死一腔固执，

越寂寞的越是炙灼。

孑然无名也好，

漫野花开得任性，

从来无心赶巧，

偶尔梦邂春水潇潇，

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