经过这么多日子的折磨，《后来的渺小》&《最初》&《快乐真谛》三部曲系列总算写完了。

共六章，从五月底，一直写到现在的八月，总共两个多月的时间，这期间发生了许多事情，可我都没有写，因为我希望这个系列是完整贯穿下来的，中间不能穿插无关的东西。事实上，这也是我至今为止写的最长最累的一个篇章，当然，最终成果虽有瑕疵，但整体还是感觉超越了过去的自己，有句话说得好：慢工出细活。

当然，主要原因其实是，借用周某人的名言说，因为我目前都在玩。

那么，按照老规矩，还是先讲讲在创作这几章时的事情吧。

在此之前，我需要先说说，这本书《纯原乡》其实是分卷的，可能读者朋友们在看的时候不会在意这些，不过我本人是比较喜欢在这些细节上花心思的，虽然这种心思从来不肯用于讨好异性，反正，就那样吧。

单身虽然痛苦，但写作也很伟大啊！！

所以，第一章《从零开始》到五十三章《渐渐》，这部分是属于第一卷“浅”，当时我写的卷语是“青春是一页淡淡的心绪，写不完，也留不住，却会成为最好的回忆”。

而从五十四章《叶之私语》到二百六十四章《诗里纷飞的美丽章节》为第二卷“立”，卷语是“人生在世，忽然而立。”那时候想的是只写两卷，第二卷直接写到三十岁，当然计划赶不上变化，后来还是升起了开第三卷的想法。

因为当时心里隐约有一种需要进阶的预兆，再写的话会出现和之前相比较大的断层感，需要分卷来隔开，所以有了从《随记山水》一直到现在的第三卷“尘”，卷语为“我本微尘，心向天空”。灵感来自于以前网上看过的一句话“我本微末凡尘，可也心向天空”。叫这个名字，其实也是出于去年此时的状态和心境，那时候刚开始脱离大学接触社会，一切生活又变得陌生起来，需要重新慢慢摸索，虽然个人依然很渺小，但心里依然有一些对未来的憧憬。

第三卷和第二卷相比，最大的变化就是每一章的内容变多了，以前可能只有

目前来看，第二卷是写的最长的，毕竟这一卷贯穿了我的两年专科大学时间，那时候灵感也不少，生活更丰富，虽然文笔尚浅，但那时候的创造力明显更积极，第三卷里写的东西，基本上在第二卷都被玩过了，第三卷说白了就是在第二卷的基础上，对自己已经掌握的风格进行了更多升华而已。

我最近之所以如此执着于写《后来的渺小》系列，其实也是比较纠结的结果，因为有一段时间我很想不写了，把《快乐真谛》写完，第三卷完结，整本书也可以完结了，但我又觉得太过可惜，而且最近我能明显感觉到，自己的创作还有很大的提升空间，远远没有走到尽头，所以，第四卷大概也是有的，只不过，随着自己生活越来越忙，而本人又懒的情况下，以后更新肯定快不了多少，所以第四卷绝对不可能很短时间内写完，可能还能写两年吧。

反正我在这里立个flag了，只要自己还是单身狗，就不停止创作，我对自己保持单身的能力还是很有自信的。

《后来的渺小》，名字的含义很明了，即是指我们在长大后，各自都变得烦恼无奈，孤独无助，所以整体写的比较伤感，当然，我就好这一口；《最初》则是对过往的一种赞美怀念，所以有快乐也有失落；《快乐真谛》是最后的总结。

其实最开始只打算写《最初》和《后来的渺小》，而且按照时间顺序应该把《最初》放在前面，但我却喜欢从因果关系出发，因为后来的我们都很“渺小”，所以有了对“最初”的怀念，最后自问自答，总结出属于自己的快乐真谛。

《后来的渺小》一共花了三章篇幅，一开始只写了第一章，也只打算就写一章，但在写第一章的时候产生了不少边角料，扔了觉得可惜，所以又写了几首，放到了后面凑成了所谓的“续”，后来想着，反正已经写了两章了，而且第二章写的不是很满意，干脆再写一章，而且《最初》也不好写，需要时间缓冲，所以又出了《后来的渺小（终）》。

《后来的渺小》篇目有微笑、小雨转晴、摆烂人生、那座桥、后来的渺小、与自己对峙、乌鸦（新编版）、归去来、承认、渺茫的漂流（新编版）。

我个人觉得这是三章里质量最好的，个人满意的就有微笑、乌鸦、归去来，渺茫的漂流。其他的虽说虽说有些粗糙和刻意，但好在某些地方有一定的新意，让整篇看下来不是那么枯燥。

当然，大多数都是最近写的，但也有例外，如乌鸦和渺茫的漂流这两篇，在之前就有了，只是当时写的差点感觉，现在给补充了一些，可读性也高了。

如果挨个来简单讲解下的话，“微笑”想表达的就是对时间与成长的一种无奈，曾经的快乐也被如今的忙碌取代，想说说话还要看各自的排班，这一首其实是写给家人的，尤其是我的母亲。

“小雨转晴”和“摆烂人生”不讲了，“那座桥”是在若干年后正视那段年少时极致压抑灰暗的时光，并告诉自己，不要轻易了结生命，跳下“那座桥”固然很艰难，也可以从此一了百了，但选择喘息的承担，生命才能开始拥有重量。

同名主打“后来的渺小”是偶然中创作出来的，先有的是这一段：

“我不是诗人，

只是一个多愁的抒情者，

只会用文字凝结为酒，自酿自醉。

我不是少年，

只是一个无心的漂浮者，

只能带着假笑的面具，封闭阴暗。

我甚至不是自己，

只是一颗被包藏的渺小，

唯有靠着眼前的记录，幻想前路。”

觉得还有点意思，但是作为主打的话这么短可不行，所以自己又擅作主张加了一大段内容堆砌。

“与自己对峙”，这首写的是最有创意的，写的是现在的自己和过去的自己相遇，并产生了一段对话，在这段对话中，互相谅解了自己，本来是比较严肃的文风，但后面调皮搞笑了一下，我承认自己是故意的，不是不小心。之所以这样做，是为了让这一段更真实，且有戏剧性和层次感，也能让压抑的气氛得到短暂的解围，就像潜水久了都快忘记呼吸了，这时候忽然不小心重出水面，感受到阳光空气，那种一瞬间的转场带来的冲击感是让人非常难忘的。

再往后，就是“乌鸦”，把孤独比喻成黑色的乌鸦，自己也和所有人一样对它从不待见，于是被一次次的放逐之后，这只乌鸦终于不死不灭。即便是现在重新写这篇作品，我的心境依然没有太多改变，所以最后还是加了一段：“在两三年后的夜晚，续写这首《乌鸦》，才发现掌心仍未释怀。”为什么是掌心无法释怀呢，因为手掌如今是紧握的，一松开，就会发现什么都抓不到。

还有这篇“归去来”，整体感情依然很痛，告诉自己待此间事了，就放下一些东西，然后去追寻自己的幸福，虽然对于爱情依然不够死心，却也知道不会有什么结果了，所以也晓得寂寞是最后的出路，只是目前还是不得不违心的遵守世俗，像其他人那样关心一个人，那个人最好还是狠心一些，也好让自己死心的彻底，从此也就放下了，去追寻无人问津的桃花源了。

“承认”，这篇写的一般，不解说了。

“渺茫的漂流”，感觉在我写过的情诗里，最伤感的几篇里绝对有这篇的，被所爱抛弃后，那种如同躯壳躺在荒野的大江上，随波漂流，无边无际，而灵魂也浑浑噩噩的，被风吹走，不知道要去什么地方。这种痛到说不出口，甚至过于平静的感觉，确实代表了我某段时期的真实感受。

——

然后是《后来的渺小（续）》，篇目有你来了、流星、父亲、青蛙池塘、依赖、开不了口、单恋、杜甫、渭城雨、等你问起、如果你懂我、渴望、月亮没有心事、不过问的青春，共十四首。

其中，依赖、开不了口、单恋、如果你懂我、渴望、月亮没有心事，都是之前的边角料，倒也不是说写的太差，主要是这几篇风格都大差不差的，全是抒情，而且对于“后来的渺小”这种大范围的概念来说，只写爱情有些太肤浅了。

至于杜甫，这一篇其实是不太符合放在这个系列里，但是当时都写出来了，让我憋着不发我可做不到，还有渭城雨，是根据那首诗“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”来的，主题自然是写离别，本应该写的更古风优雅一些，但我还是翻车了，写的一般般。

同样寄予厚望的还有《青蛙池塘》，本来想着这首写好应该放在“最初”系列里，但偶然的自己写了写，发现出来的效果比想象中差很多，当时也着实没心情改了，除非另写，但我还是没这样做。

这样就导致了这一章整体偏抒情，这也是我不满意的地方，虽然我的习惯确实是这样，但我其实更喜欢那种又怪又酷的风格。

这一章我最喜欢的是“你来了”，开头写的很有氛围感，虽然语言很简单，但那种扑面而来的失落感是真能瞬间把人带入，开头写的是：

“现在么，打着雷，下着雨，

在各种大楼里，有人已经习惯性的

点上一支烟，好搭配

这沉默寡言的氛围。

都不必等到停电，都不敢开灯，

都不必等到你来，就想象你来了。

你来了我就笑了，笑的是我啊，

笑的是那些假装。

你不在的时候，彻夜疼痛，

现在你来了，却又不知从何讲起。”

这首确实是在一个雷雨夜来的灵感，当时还在上着夜班，那种黑夜时窗外还在电闪雷鸣的气氛，确实能让人心情一下子沉浸却又亢奋。当然，更多的是沉默。

还有一首感觉还好的就是“不过问的青春”了，那段时间正在听老薛的歌，受其影响，自己写东西也开始喜欢注入一些声嘶力竭的怪异感，让本该细腻小气的抒情变得粗糙大气起来，犹如狂风扑面而来，淹没了所有理智的表达。